花花接话道：“小高总结很到位。
接着聊聊科幻区大神远瞳的网文结构。
远瞳在之前的一次演讲中，大方地分享了自己构建小说结构的方法。
这可让不少想写网文的作者们受益匪浅。
远瞳在开启一部新小说创作之前，会先确定三个大事件作为故事的核心框架。
这就好比盖房子，先搭好主梁，让整个故事有了一个明确的发展方向。
然后，他会把每个大事件进一步拆分成几个小事件。
每个小事件大概十几万字的篇幅，就像把大梁拆分成一根根小木条，让结构更加细致。
就拿他的作品《深海余烬》来说，这本书大概有260万字左右。
按照他的方法，先拆分成三个大事件，平均下来一个事件大约86万字。
在这86万字的大事件里，再细分出一个个小事件，这样层层拆分，整个故事就像一张精心编织的大网，既条理清晰又丰富饱满。
其实，远瞳的这种架构方法和乌贼的方法颇为相似。
或者说，长篇故事的架构在本质上都有相通之处，这就是长篇架构的底层逻辑。
简单来讲，就是要把自己的故事进行拆分，然后逐个去完善、去突破。
不过，这可不是机械地生硬拆分哦。
具体来说，长篇故事得有一个总分总的结构。
你可以把整个故事分成几卷，或者分成几个大情节，这完全取决于你自己的想法。
但关键在于，这些卷与卷之间、大情节与大情节之间，一定要有紧密的联系，联系得越紧密，故事就越连贯，越能吸引读者。
说到这儿，不得不提一下《夜的命名术》的作者肘子。
肘子的这部作品常常被人诟病后期不行，问题就出在架构上。
他这部作品的一二卷架构那可真是惊艳众人。
第一卷里，师父带着主角去爬青山绝壁，那种紧张刺激的氛围，一下子就把读者带入了故事中。
第二卷更妙，主角带着徒弟，背着师父的父亲，也就是实权人物李氏家主去爬青山绝壁，帮对方圆梦，还见证了对方的死亡。
这一情节里，宿命感和传承感瞬间就出来了，让读者看得热血沸腾。
然而，故事到了后面，就回归到了传统网文的套路。
从结构上来说，就没有前面那么惊艳了。
这就充分说明了，在架构里，‘总’的部分是最为重要的。
这个架构要是做不好，整个故事就会显得比较拉垮，就像一栋房子，主梁没搭好，房子就容易摇摇欲坠。
接下来就是‘分’的部分。
在每一卷之内，要用几个情节把故事串联起来。
你可以规定多少字一个情节，也可以不规定，这都没问题。
但必须得保证这一卷的故事形成一个完整的整体，并且要服务于整个故事的主体。
要是这一卷的故事脱离了主体，那这一卷就会显得比较单薄，甚至会影响整个故事的连贯性。
咱们都知道，网文有其独特的构成要素，它等于故事加上金手指，再加上期待感。
而故事本身又等于冲突、行动和结局。
这就意味着，写网文要比写传统小说多考虑金手指和期待感这两个要素。
不过呢，有舍才有得，网文对小说的文笔要求相对降低了一些。
所以，在创作网文的每一个部分时，我们都要牢牢记住这些要素。
就拿《夜的命名术》第一卷来说，它的目的是让主角去爬青山绝壁。
而青山绝壁是主角修炼成为骑士打开基因锁提升实力的必经之路，这就是这一卷的架构。
如果我们不考虑网文的要素，只依靠传统故事的要素，也能写出一个宿命感很强的故事，但这样可能就会让读者看得不够爽。
因此，在设计某一部分的时候，要让主角在‘装逼’中推进故事。
第一卷可以拆分成几个部分：
首先，主角穿越到一个陌生世界的监狱里，周围的人都慌乱不已，只有主角临危不乱，小心翼翼地观察着周围的环境，这种反差就能让主角的形象瞬间凸显出来。
然后，主角经过大佬的考验，凭借自己的金手指——过目不忘的能力，获得了大佬的认可，成为了大佬的徒弟。而且，在监狱里还有未婚妻来探望，这又给主角增添了一份温情和神秘感。
然后，主角跟着大佬去禁忌之地，在这个过程中，获得了大佬的传承与照顾。大佬是当代半神，主角是唯一徒弟，大佬不停地和别人吹嘘自己的徒弟有多厉害，心性有多完美，学得有多快。
然后，主角因为立场不同，遭到某些人的追杀，但他依旧临危不乱，甚至获得了对手的认可。最后，主角循着大佬的指引来到了青山绝壁，在对手的注视下爬了上去。悬崖上出现了前辈们刻的字，这又为故事增添了一份神秘色彩。最终主角成功爬了上去，打开基因锁，升级成功。
到了这里，故事进入了一个胶着期。
对手看到主角如此厉害，害怕得不行，纷纷逃跑。
主角就算去追击也依然临危不乱，帅得掉渣。
最后，对手交代在了这里，这一卷也就圆满结束了。
这就是具体每一卷的‘分’的部分。
在分完之后，我们还要重新回来审视整个故事，看看故事是否圆融，有没有漏洞或者不合理的地方。
所以，一般的架构都可以用总分总的思路去设定，这样能让我们的故事更加精彩，更加吸引读者。”
老吴恍然道：“原来如此！”
李编辑补充道：“若你属于‘园丁型’作家，不必把故事情节设定得过于死板。
其实，只需确定一个大致的故事架构和最终目标就足够了。
在这个大框架内，你可以尽情挥洒创意，自由发挥。
其实，不管是‘建筑型’还是‘园丁型’作家，构建一个大致的框架都是必不可少的。
‘建筑型’作家可能更倾向于把框架搭建得尽善尽美，甚至像罗琳那样，先构思好最后一章的内容，再倒推前面的情节。
而‘园丁型’作家呢，虽然也需要一个架构，但这个架构可以相对宽松一些，给自己留下足够的创作空间。
这样的架构就像是一个温柔的引导，既不会让故事偏离轨道而崩溃，又能给你提供一片广阔的天地，让你充分展示自己的灵感和才华。”
高传龙接话道：“结构这种技巧得根据个人特点来设计，直接照搬别人的效果往往不佳。关键是要形成自己的整体构思意识，有了这个意识，在保证故事完整连贯上，你就已经比不少作者领先一步了。”
