0173【勾栏听曲】

　　太学生们，不到傍晚就走了，要赶在天黑之前回南郊校区。 　　陈渊却留下来，向朱国祥请教学问。 　　闵子顺坐在凉亭里，看着园中景色，不禁感慨：“成功兄，你这宅子真舒适啊！”朱铭说道：“闵家的宅邸，不比这里小。”“洋州与东京的宅邸，那能一样吗？”闵子顺羡慕无比。 　　朱铭笑了笑：“隽才兄如何？ 　　在工作案上手了没？”“已经上手了，但账目一团乱麻。”白崇彦摇头叹息。 　　他上班的地方，叫工部工作案，主管舟车、器械、钱货等百工制作。 　　一把手是位工部员外郎，白崇彦专管财务审计，他这样的审计员有好几个。 　　朱铭问道：“贪污很严重？”白崇彦说：“已经不能叫贪蠹，而是一群强盗。 　　就没一笔账能对上的，账簿该怎么做，全听上官吩咐。 　　地方报上来的账目，也经不起推敲，反正每天稀里糊涂报账。”闵子顺道：“你这样就只能糊弄了，跟着众人随波逐流吧。”白崇彦沉默无语，他寒窗苦读十余年，一朝金榜题名，自是满腔抱负。 　　可真正当官之后，却发现自己啥都不能干，只能每日在工部混日子。 　　落差太大，白崇彦的情绪有些消沉。 　　而且，别看工部有无数钱财经手，像白崇彦这种小官，却连半文钱都捞不着。 　　朱铭问道：“官家营建宫室，到底花费多少钱？”白崇彦摇头说：“不晓得。 　　俺手里的账簿，只有关于各种营造器械的，自己做的账自己都看不懂。 　　但有一点很清楚，明年还会大兴土木。”几人正说着，郑胖子忽然跑来：“今晚去樊楼如何？ 　　俺对樊楼久仰大名，一直都没去过。”闵子顺道：“去了也只能在大堂吃酒，二三楼太贵，俺可没恁多钱。”樊楼更像一家综合经营的夜总会。 　　一楼属于普通消费，吃吃喝喝而已。 　　二三楼全是包间，附带各种娱乐项目，小官小商根本没胆上去。 　　郑泓好奇道：“在一楼吃顿饭，要用多少钱？”“十贯以上。”朱铭说。“怎恁贵？”郑泓颇为惊讶。 　　朱铭笑着解释：“不拘几个客人，只要你坐下，便给一副注碗（温酒器）、两副盘盏、五个果菜碟、三只水菜碗。”一句话，樊楼有最低消费，独自喝酒吃饭都得十贯以上。 　　白崇彦道：“俺听工作案的同僚说，二楼以上，皆用银器。 　　饭碗、菜盘、酒杯，全是银做的。 　　每隔几日，就要请来名妓，不但能够喝酒，还可吟词唱曲。 　　有两位小唱最出名，一个叫李师师，一个叫崔念奴。”“这两个女子，俺也听过，并称东京双艳。”闵子顺兴致勃勃道。 　　白崇彦无比向往道：“听说她们一展歌喉，能落鸟停蝶，可惜无缘见到。”闵子顺说：“等俺做了大官，定要去拜会一番。”明明是两个新科进士，却如同那吊丝一般，幻想着顶级夜总会和名妓风情，完全没有财力去亲身体验。 　　一楼他们消费得起，十贯起步而已。 　　二楼就望之兴叹了，即便带着百贯钱，也稀里糊涂就用完。 　　至于三楼，完全无法想象。 　　而李师师，应该有两个同名同姓的（都是艺名）。 　　一个活跃于宋哲宗时期，一个活跃于宋徽宗时期，两者相差至少三十岁以上，有大量文人诗词和笔记可以佐证。 　　跟周邦彦交往密切的，是第一个李师师。 　　跟宋徽宗传出绯闻的，是第二个李师师。 　　像白崇彦这种小官，连见李师师的资格都没有。 　　李师师成名之后，非达官贵人不见。 　　两宋之交，有个藏书家名叫张邦基。 　　此人贼拉有钱，一天到晚四处旅游，来到东京之后，兴冲冲想拜访李师师，却门槛都没法踏进去。 　　多年以后，他还在《墨庄漫录》中吐槽，说李师师“门第尤峻”，架子比崔念奴大得多。 　　郑胖子坐在旁边，听得心潮澎湃，问道：“俺花三百贯，能请李师师、崔念奴唱一曲不？”“或许可以。”闵子顺说。 　　此时的李师师，名气还没达到最顶峰，三百贯一曲是有机会的。 　　不但能听曲，估计还能一起喝酒。 　　朱铭笑问：“伱钱带够了？”郑胖子瞬间沮丧：“三百贯倒是有，但只拿来听曲就算了。”“走吧，好歹来东京一趟，没钱请你看李师师，请你去逛逛瓦子还是可以的。”朱铭不是啥圣人，正经了那么久，也想去娱乐一下。 　　众人结伴出门，没去外城的低级瓦子，而是直奔内城的高级瓦舍。 　　在潘楼街、西鸡儿巷、东鸡儿巷，那附近到处都是瓦舍。 　　西边挨着皇宫，北边挨着樊楼，南边挨着潘楼，属于东京城的黄金地段。 　　朱铭他们选的桑家瓦子，紧挨着潘楼。 　　这里外面是瓦市，有各种小摊小贩，甚至还有摆摊算卦的。 　　里面则是勾栏，需要买票入内。 　　花钱买了些酒食，几人便坐下听曲。 　　他们的运气很好，今天由徐婆昔小唱，是仅次于李师师的小唱歌手。 　　她并不私下接客，只来往于各处勾栏，受雇参加公开表演。 　　小唱，可以理解为古代流行歌曲，每个朝代的定义都不一样。 　　宋代小唱，包含曲破、引歌、近拍，也可以是各种词牌，以唱慢曲和小令为主。“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。 　　槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟…”并没有丝竹伴奏，徐婆昔只用木板打节拍，一上来便是柳永的《戚氏·晚秋天》。 　　这是柳永自创的新调，为北宋长调慢词之最。 　　朱铭已经闭上双眼，全无乐器的清唱，只凭歌喉就让人陶醉。 　　郑胖子之前只逛了外城瓦子，听的都是市井俚曲，如今再听这高雅小唱，顿时拍手喝彩：“好，不愧是东京小唱名角！”附近的听众，纷纷侧目怒视，埋怨郑泓破坏气氛。 　　郑胖子立即闭嘴，喝酒掩饰尴尬。“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。 　　况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。 　　别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限…”唱到此处，已有上了年纪的听众，回忆起年轻时进京，与好友对酒高歌的情景。 　　那个时候多好啊，东京物价没这么贵，皇帝也是贤明君主。 　　而今，自己暮气沉沉，昔日朋友各奔东西，有些甚至已化作黄土。 　　一首长调唱完，竟将数位老者唱得掉泪。 　　有位老先生抹干眼泪，当即唤来小厮，给歌赏几枚银钱。 　　徐婆昔右手握着木板，在左手心轻轻拍打，微笑道：“刚才这首慢词，着实悲戚得很，下一首换个豪放苍凉的小令，便是那朱探花的《临江仙》。”“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…”郑胖子不敢再大声说话，凑到朱铭耳边低语：“巧得很，是你的词。”《临江仙》属于双调小令，但北宋还没有双调的说法，只以小令、中调、长调而论。 　　像《青玉案·元夕》，便是一首中调。 　　不精通音律，也可以搞创作，典型代表就是苏轼。 　　而且，苏轼明明不精于音律，偏偏还喜欢搞词调创新，在北宋就已经争议颇大。 　　喜欢的人不少，讨厌的人也多。 　　宋徽宗、李清照这种音律行家，就不怎爱听苏轼的词，因为唱起来总感觉不协调。“啪啪啪啪！”小令很快唱完，朱铭跟着众人一起鼓掌。《东京梦华录》的作者孟钺，此刻也在用力鼓掌。 　　他随父定居东京已十二年，如今才二十岁出头，家住金梁桥西边，跟蔡京的宅邸只隔了两条街。 　　徐婆昔忽的拿起琵琶，开始弹唱更为欢快的曲破。 　　曲破在唐朝属于大型歌舞表演，宋代的小唱歌手，只摘取其中菁华部分进行演唱。 　　勾栏中的气氛，也随之而畅快起来。 　　嗯，在朱铭的理解当中，这些全是宋代流行歌曲。 　　前两首是抒情慢歌，这一首则是欢乐快歌。 　　这家勾栏挺素的，甚至有几个女观众。 　　不但素，还颇为高雅，有一定的欣赏门槛。 　　普通百姓，更喜欢外城区的勾栏，那里唱的全是些俚曲。 　　曲破唱完，徐婆昔又开始唱引歌。 　　引歌为乐府曲调，主要以琴音伴奏。 　　唐代大曲，首段是“序”，第二段便是“引”。 　　最出名的引歌，当属《李凭箜篌引》无疑。 　　朱铭完全不懂音律，甚至听不出是什么拍子，只是觉得好听而已。 　　这首歌的节奏比小令更慢，又比中调更快一些，比较符合朱铭的听歌习惯。 　　一直听到子时，中间还有几位歌手来串场。 　　估摸着已经很晚，明天还要早起上班，朱铭和小伙伴们起身离开。 　　走在大街上，都晚上十二点了，东京城里依旧灯火辉煌。 　　想想此时的欧洲，完全没有夜生活可言，这大宋属实是人类灯塔。 　　闵子顺非常兴奋：“东京的小唱名角，果然不是洋州可比的。”白崇彦也说：“难怪权贵之家，都喜欢养歌姬。 　　俺若有钱了，也养歌姬在家中，日日都能听到如此音乐。”郑胖子却说：“还是不如杂剧好看。”唉，一帮小地方的土包子，终于见识了京城的高档娱乐。 　　朱铭漫步在东京深夜的街道上，看着周边的灯火，听着隐约的歌声，冷风一吹，恍如隔世。 　　似乎在梦中，猝然被惊醒。 　　潘楼的酒招子，还在迎风摇曳，无声诉说着世间繁华，好似距离那金戈铁马无比遥远。 　　太学生们，不到傍晚就走了，要赶在天黑之前回南郊校区。 　　陈渊却留下来，向朱国祥请教学问。 　　闵子顺坐在凉亭里，看着园中景色，不禁感慨：“成功兄，你这宅子真舒适啊！” 　　朱铭说道：“闵家的宅邸，不比这里小。” 　　“洋州与东京的宅邸，那能一样吗？”闵子顺羡慕无比。 　　朱铭笑了笑：“隽才兄如何？在工作案上手了没？” 　　“已经上手了，但账目一团乱麻。”白崇彦摇头叹息。 　　他上班的地方，叫工部工作案，主管舟车、器械、钱货等百工制作。 　　一把手是位工部员外郎，白崇彦专管财务审计，他这样的审计员有好几个。 　　朱铭问道：“贪污很严重？” 　　白崇彦说：“已经不能叫贪蠹，而是一群强盗。就没一笔账能对上的，账簿该怎么做，全听上官吩咐。地方报上来的账目，也经不起推敲，反正每天稀里糊涂报账。” 　　闵子顺道：“你这样就只能糊弄了，跟着众人随波逐流吧。” 　　白崇彦沉默无语，他寒窗苦读十余年，一朝金榜题名，自是满腔抱负。 　　可真正当官之后，却发现自己啥都不能干，只能每日在工部混日子。 　　落差太大，白崇彦的情绪有些消沉。 　　而且，别看工部有无数钱财经手，像白崇彦这种小官，却连半文钱都捞不着。 　　朱铭问道：“官家营建宫室，到底花费多少钱？” 　　白崇彦摇头说：“不晓得。俺手里的账簿，只有关于各种营造器械的，自己做的账自己都看不懂。但有一点很清楚，明年还会大兴土木。” 　　几人正说着，郑胖子忽然跑来：“今晚去樊楼如何？俺对樊楼久仰大名，一直都没去过。” 　　闵子顺道：“去了也只能在大堂吃酒，二三楼太贵，俺可没恁多钱。” 　　樊楼更像一家综合经营的夜总会。 　　一楼属于普通消费，吃吃喝喝而已。 　　二三楼全是包间，附带各种娱乐项目，小官小商根本没胆上去。 　　郑泓好奇道：“在一楼吃顿饭，要用多少钱？” 　　“十贯以上。”朱铭说。 　　“怎恁贵？”郑泓颇为惊讶。 　　朱铭笑着解释：“不拘几个客人，只要你坐下，便给一副注碗（温酒器）、两副盘盏、五个果菜碟、三只水菜碗。” 　　一句话，樊楼有最低消费，独自喝酒吃饭都得十贯以上。 　　白崇彦道：“俺听工作案的同僚说，二楼以上，皆用银器。饭碗、菜盘、酒杯，全是银做的。每隔几日，就要请来名妓，不但能够喝酒，还可吟词唱曲。有两位小唱最出名，一个叫李师师，一个叫崔念奴。” 　　“这两个女子，俺也听过，并称东京双艳。”闵子顺兴致勃勃道。 　　白崇彦无比向往道：“听说她们一展歌喉，能落鸟停蝶，可惜无缘见到。” 　　闵子顺说：“等俺做了大官，定要去拜会一番。” 　　明明是两个新科进士，却如同那吊丝一般，幻想着顶级夜总会和名妓风情，完全没有财力去亲身体验。 　　一楼他们消费得起，十贯起步而已。 　　二楼就望之兴叹了，即便带着百贯钱，也稀里糊涂就用完。 　　至于三楼，完全无法想象。 　　而李师师，应该有两个同名同姓的（都是艺名）。一个活跃于宋哲宗时期，一个活跃于宋徽宗时期，两者相差至少三十岁以上，有大量文人诗词和笔记可以佐证。 　　跟周邦彦交往密切的，是第一个李师师。 　　跟宋徽宗传出绯闻的，是第二个李师师。 　　像白崇彦这种小官，连见李师师的资格都没有。 　　李师师成名之后，非达官贵人不见。 　　两宋之交，有个藏书家名叫张邦基。此人贼拉有钱，一天到晚四处旅游，来到东京之后，兴冲冲想拜访李师师，却门槛都没法踏进去。多年以后，他还在《墨庄漫录》中吐槽，说李师师“门第尤峻”，架子比崔念奴大得多。 　　郑胖子坐在旁边，听得心潮澎湃，问道：“俺花三百贯，能请李师师、崔念奴唱一曲不？” 　　“或许可以。”闵子顺说。 　　此时的李师师，名气还没达到最顶峰，三百贯一曲是有机会的。不但能听曲，估计还能一起喝酒。 　　朱铭笑问：“伱钱带够了？” 　　郑胖子瞬间沮丧：“三百贯倒是有，但只拿来听曲就算了。” 　　“走吧，好歹来东京一趟，没钱请你看李师师，请你去逛逛瓦子还是可以的。”朱铭不是啥圣人，正经了那么久，也想去娱乐一下。 　　众人结伴出门，没去外城的低级瓦子，而是直奔内城的高级瓦舍。 　　在潘楼街、西鸡儿巷、东鸡儿巷，那附近到处都是瓦舍。西边挨着皇宫，北边挨着樊楼，南边挨着潘楼，属于东京城的黄金地段。 　　朱铭他们选的桑家瓦子，紧挨着潘楼。 　　这里外面是瓦市，有各种小摊小贩，甚至还有摆摊算卦的。 　　里面则是勾栏，需要买票入内。 　　花钱买了些酒食，几人便坐下听曲。 　　他们的运气很好，今天由徐婆昔小唱，是仅次于李师师的小唱歌手。她并不私下接客，只来往于各处勾栏，受雇参加公开表演。 　　小唱，可以理解为古代流行歌曲，每个朝代的定义都不一样。 　　宋代小唱，包含曲破、引歌、近拍，也可以是各种词牌，以唱慢曲和小令为主。 　　“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟…” 　　并没有丝竹伴奏，徐婆昔只用木板打节拍，一上来便是柳永的《戚氏·晚秋天》。 　　这是柳永自创的新调，为北宋长调慢词之最。 　　朱铭已经闭上双眼，全无乐器的清唱，只凭歌喉就让人陶醉。 　　郑胖子之前只逛了外城瓦子，听的都是市井俚曲，如今再听这高雅小唱，顿时拍手喝彩：“好，不愧是东京小唱名角！” 　　附近的听众，纷纷侧目怒视，埋怨郑泓破坏气氛。 　　郑胖子立即闭嘴，喝酒掩饰尴尬。 　　“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限…” 　　唱到此处，已有上了年纪的听众，回忆起年轻时进京，与好友对酒高歌的情景。 　　那个时候多好啊，东京物价没这么贵，皇帝也是贤明君主。 　　而今，自己暮气沉沉，昔日朋友各奔东西，有些甚至已化作黄土。 　　一首长调唱完，竟将数位老者唱得掉泪。 　　有位老先生抹干眼泪，当即唤来小厮，给歌赏几枚银钱。 　　徐婆昔右手握着木板，在左手心轻轻拍打，微笑道：“刚才这首慢词，着实悲戚得很，下一首换个豪放苍凉的小令，便是那朱探花的《临江仙》。” 　　“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…” 　　郑胖子不敢再大声说话，凑到朱铭耳边低语：“巧得很，是你的词。” 　　《临江仙》属于双调小令，但北宋还没有双调的说法，只以小令、中调、长调而论。 　　像《青玉案·元夕》，便是一首中调。 　　不精通音律，也可以搞创作，典型代表就是苏轼。 　　而且，苏轼明明不精于音律，偏偏还喜欢搞词调创新，在北宋就已经争议颇大。喜欢的人不少，讨厌的人也多。宋徽宗、李清照这种音律行家，就不怎爱听苏轼的词，因为唱起来总感觉不协调。 　　“啪啪啪啪！” 　　小令很快唱完，朱铭跟着众人一起鼓掌。 　　《东京梦华录》的作者孟钺，此刻也在用力鼓掌。他随父定居东京已十二年，如今才二十岁出头，家住金梁桥西边，跟蔡京的宅邸只隔了两条街。 　　徐婆昔忽的拿起琵琶，开始弹唱更为欢快的曲破。 　　曲破在唐朝属于大型歌舞表演，宋代的小唱歌手，只摘取其中菁华部分进行演唱。 　　勾栏中的气氛，也随之而畅快起来。 　　嗯，在朱铭的理解当中，这些全是宋代流行歌曲。前两首是抒情慢歌，这一首则是欢乐快歌。 　　这家勾栏挺素的，甚至有几个女观众。 　　不但素，还颇为高雅，有一定的欣赏门槛。 　　普通百姓，更喜欢外城区的勾栏，那里唱的全是些俚曲。 　　曲破唱完，徐婆昔又开始唱引歌。 　　引歌为乐府曲调，主要以琴音伴奏。唐代大曲，首段是“序”，第二段便是“引”。 　　最出名的引歌，当属《李凭箜篌引》无疑。 　　朱铭完全不懂音律，甚至听不出是什么拍子，只是觉得好听而已。这首歌的节奏比小令更慢，又比中调更快一些，比较符合朱铭的听歌习惯。 　　一直听到子时，中间还有几位歌手来串场。 　　估摸着已经很晚，明天还要早起上班，朱铭和小伙伴们起身离开。 　　走在大街上，都晚上十二点了，东京城里依旧灯火辉煌。 　　想想此时的欧洲，完全没有夜生活可言，这大宋属实是人类灯塔。 　　闵子顺非常兴奋：“东京的小唱名角，果然不是洋州可比的。” 　　白崇彦也说：“难怪权贵之家，都喜欢养歌姬。俺若有钱了，也养歌姬在家中，日日都能听到如此音乐。” 　　郑胖子却说：“还是不如杂剧好看。” 　　唉，一帮小地方的土包子，终于见识了京城的高档娱乐。 　　朱铭漫步在东京深夜的街道上，看着周边的灯火，听着隐约的歌声，冷风一吹，恍如隔世。 　　似乎在梦中，猝然被惊醒。 　　潘楼的酒招子，还在迎风摇曳，无声诉说着世间繁华，好似距离那金戈铁马无比遥远。